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「陣頭」的成功絕非偶然! 向編導馮凱鼓掌

週六 2012年03月10日, 4:23 上午【點此取得本文短網址】

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2012年一開春就能看到「陣頭」與「痞子英雄首部曲:全面開戰」兩部優質的台灣電影,是很令人興奮的一件事,尤其是「陣頭」,編導演全面性的高水準,角色個性情感豐沛、民俗文化熱血沸騰,一掃去年多部本土賣座大片欠缺人文與感情的缺憾。

去年台灣電影票房大豐收,量的躍進遠超過質的提升,除了在我2011年度十大榜單上的「阿爸」、「青春啦啦隊」、「10+10」之外,其它期待或是未期待的台灣電影,整體表現令我沮喪,直到「陣頭」的出現,拉回我看「練習曲」、「海角七號」為國片的振奮感到驕傲的感覺,稱得上是「台灣環島三部曲」,對我而言,2012年即使只有一部「陣頭」,年度台灣電影已達高分。

要把民俗文化或藝術成功融入電影情節並不容易,像早期以優人神鼓做背景的「戰鼓」就沒有拍出鼓動人心的水準,「電哪吒」與「龍飛鳳舞」也是失敗的例子,「陣頭」的題材其實很通俗,幾乎是一個上乘本土劇的再包裝,身兼編劇與導演的馮凱,劇本功力紮實細膩,人物與角色的個性十分鮮活,人與人之間的關係包括親子、師徒、同儕等都非常飽滿,其中又延伸出各種情感與衝突,戲劇元素與張力強勁;導演手法包括鏡頭語言、運鏡擺位或場景調度,也都非常順暢熟練,看的出是經過長年導電視劇的焠練繼而精進成自我風格的電影語言。

「陣頭」以兩個師出同門又充滿競爭的陣頭師傅(陳博正、廖峻)、以及陣頭表演傳承到第二代(柯有綸、黃鴻昇)的不同理念與經營方式為主軸,老一輩的堅持傳統、新一代想自我創新、兩代間的觀念衝突、父執輩的宿怨、年輕輩的較勁、少東帶團的精神與操練、陣頭團員從質疑少東能力、意見分歧到同心協力,編導馮凱幾乎每隔一小段情節就帶出一個戲劇衝突點或高潮,當觀者情緒完全被導演帶領掌控並且入戲,陣頭文化外在的表演形式與內在代表的精神,就很容易被吸收並認同,達到影片成功的目標,這是後段一場自閉症男孩梨子帶頭上陣打鼓、全場觀眾熱血沸騰的原因。

馮凱除了編與導,掌控與調節演員的能力也是一流,「陣頭」裡的兩代演員包括素人,是繼「海角七號」後最精彩的集體演出,演父親的阿西陳博正、表演充滿草根性與生命力,把固執己見嚴守傳統的陣頭老爸、到後來逐漸被叛逆卻創新的兒子感動與心境轉化,掌握的絲絲入扣並牽動人心,夠實力繼「兒子的大玩偶」後再拿一座金馬獎最佳男配角獎。

男主角柯有綸無論是陣頭打鼓的體能操練、或是與父親的情感衝突戲,雖火爆強烈但很到味,是他出道拍過幾部電影至今最突出並且看得出表演潛質與能量的作品,團員中身材魁悟卻娘娘腔的瑪利亞以及演自閉症梨子的徐浩軒,都是令人驚喜的新人,其它綠葉像柯淑勤、廖峻、楊淇等,也缺一不可。

去年下半年開始,我就在電視、廣播節目裡預言,2012台灣電影的態勢會重新洗牌、導演與作品將會去蕪存菁,果然今年一開春的賀歲檔就面臨票房的嚴格考驗,七八部賀歲台片同時推出,不再是前兩年「艋舺」與「雞排英雄」一片獨大的優勢,同樣的台灣民俗文化題材,「陣頭」已破3億,歌仔戲背景的「龍飛鳳舞」,卻只收600萬,「寶島大暴走」更被罵翻,這証明觀眾經過這幾年不論是自發性或是受媒體影響捧國片、愛國片之後,2012開始對台灣電影會更精挑細選。

馮凱的「陣頭」、蔡岳勳的「痞子英雄首部曲」,都是導演的大銀幕處女作,兩位導演都在電視圈浸淫甚久,從馮凱、蔡岳勳、到「艋舺」與「愛」的鈕承澤,都成功把電視劇的戲劇元素與收視率轉換成電影的情節張力與高票房,比起一些已經有幾部大銀幕作品卻仍然看不到導演才華的純電影導演來說,無異是強烈的對比。

「陣頭」申請新聞局電影輔導金失敗,我做過多次輔導金評審,有部份學者或專家,對電視劇或是資深導演(另一種說法是過氣),有既定的成見,像是曾經為台灣學生電影寫過歷史的林清介、早年影視圈都締造過輝煌紀錄的林福地、電視劇「金玉緣」系列風靡一時的大阿哥游天龍,甚至是「老莫的第二個春天」導演李祐寧的老兵第三部曲「麵引子」等,都拿不到輔導金。未來輔導金應該做績效追蹤考察,像「陣頭」不被評審看好卻操作成功,或是受到評審青睞卻成績失敗的案子,應該要做出檢討。

原文網址: 「陣頭」的成功絕非偶然! 向編導馮凱鼓掌 | 麥若愚的電影世界 | maijoyu | NOWnews 部落格 http://blog.nownews.com/article.php?bid=21244&tid=1666147#ixzz1ogURzgVf
麥若愚的電影世界 / 麥若愚(麥麥)

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